【文／孫嘉蓉】
台灣兩廳院與法國編舞家穆哈･莫蘇奇（Mourad Merzouki）合作的跨界舞蹈《有機體》，由台灣現代舞者與法國街舞舞者一同演出，今年三月在台首演後，便開始在歐洲（主要為法國）的巡迴，六月底甫結束在法國「蒙彼利埃（Montpellier）舞蹈節」的開幕演出，九月又將踏上「里昂舞蹈雙年展」的舞台。里昂舞蹈雙年展規模較大，是舞界盛事，《有機體》挾著穆哈･莫蘇奇（Mourad Merzouki）的氣勢而來，相信又會引起一波討論。
穆哈･莫蘇奇與古又文
在台灣和法國首演後，兩地都對《有機體》做出評論，觀看角度各異。台灣的評論對於莫蘇奇將古又文毛線針織概念貫串於舞者肢體動作、服裝以及舞台設計，而帶來的一連串驚喜皆有所讚譽，唯獨對於作品在融合街舞與現代舞上的成果有所歧見。
評論人盧健英認為：「街舞舞者擅長速度、機械關節與彈跳的身體技巧，台灣學院派舞者擅長身體的空間延展性與精準的動作展現，莫蘇奇精妙地打破兩地舞者的身體使用慣性。」
然而，持相反看法的不在少數，陳品秀指出：「…將兩種舞蹈風格拆解成不同零件之後單純重組，就只呈現了形式美學、純粹觀賞的萬花筒式拼貼，並沒有融合成為有行動或再生能力的有機體。」舞者蘇威嘉也為文表示：「…僅僅單以街舞或是現代舞的高超技巧動作組合排列，狀似目的為填充剩餘的音樂段落，卻不是致力於作品主軸與動作技巧、特殊服裝上的連結；或是致力於拆解、重組現代舞及街舞風格的融合，此舉為美中不足之處，實在令人惋惜。」
謝東寧則直接批判作品失去街舞精神：「…當嘻哈舞團與流行時尚結合，卻只願意當裝飾時尚的配角，嘻哈在此空有形式、精神盡失。…此舞作的身體，竟然願意被馴服、甘願服務於消費（流行時尚）主義路線；而這些，都跟嘻哈的平民、叛逆精神相距甚遠…」
《有機體》融合街舞與現代舞
而法國舞評中並未見有對嘻哈精神的批判，而是普遍認同莫蘇奇一直以來想帶嘻哈走出嘻哈，並積極與世界對話的理念與嘗試。網站Blog 3 coupes的評論Fatima Miloudi肯定莫蘇奇找出兩種舞蹈的一體性；十字報（La Croix）形容作品呈現出一種詩意，尤其展現在音樂與雙人舞的橋段，離開了街舞的快速與炫技，轉而專注於舞蹈動作的能量；著名評論家Philips Noisette在回響報（Les ecoes）的評論中，特別讚揚街舞者與三位台灣女舞者的共舞舞段，為作品帶來纖細敏感的肉體感性，指莫蘇奇確實帶街舞走出一番天地。
事實上，法國評論家對莫蘇奇並非總是寬容，早前莫蘇奇的卡非舞團與巴西嘻哈舞者的攜手演出，就被批評為「好像什麼都沒做」；相對之下，《有機體》對現代舞、編織等陌生元素的探索，的確一新藝評們的耳目，Philips Noisette並以「精緻」來形容此次的跨國合作。只有解放報（Liberation）獨排眾議，表示作品雖美但僅止於此，更批評為「討好式的表演」（Spectacle consensuel）。
引爆街舞時尚潮流
整體說來，法國媒體對於台灣旅程為莫蘇奇所帶來的活力感到新鮮，莫蘇奇仍穩站「創新法國嘻哈」的代表地位；台灣言論則擅於自省，對於台灣舞者的個人特質需仰賴編舞者去雕塑出形貌（陳品秀），以及在跨界合作中是「蒼白」（謝東寧），還是多層次展現，都有所著墨。
如世界報（Le monde）所報導，已經排定今年100多場巡演的《有機體》實屬幸運。藉由這個廣受注目、跨國跨界的作品來觀察台灣和法國各異的文化脈絡下，對於同一作品的評價觀點，也是另外一種收穫。
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轉貼來源：UDN新聞網
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