【撰文／李昂】
我自己寫小說，多年來評文學獎，更要發現，評審的文學品味，除了決定評選結果，更會有何重大的影響。
一直以來相當明顯的趨勢，作家出身的評審，各有其文學品味，在作品水準相差不多（大部分文學獎皆如此）的情況下，各人的文學品味、喜好成為論斷標準。
當然，作家出身的評審，因為自己寫作，知道作品當中的幽微之處，像獵犬一樣地去嗅出這些細膩的創造性書寫，是加分的所在。
因此除非有重大的緣由，或特殊的類型需要，那些太灑狗血、太奇遇式的、太沒有理由而跨張的情節、描寫，絕對是大忌諱。看似平實中細膩、細緻、幽微的書寫，是加分的所在。
這樣的文學品味，基本上塑造了台灣主流文學的一大部分。強調優雅細膩、藏匿起來的情感，小小的創意。另外還有一項很重要的元素：美文，美麗的文字。或者說加上很多修辭的美麗文字，很長的一段時間以來，籠罩著整個台灣文壇，散文尤其如此。連平鋪直述的小說語言，也被認為不具美感。
再加上現代主義的影響，大量的文學院教授、小說作家都是女性，必然加深上述風潮。在某個意義上來說，也形成了台灣小說的特色。而這的確和中國大陸的小說主流風格，有相當的不同。
當然，台灣還有其他的作家，比如被認為較具有所謂「本土性」的書寫，比較不強調美文、不那麼強調優雅細膩，有的時候在評審人數、結構性的因素使然下，經常會被認為較不具創意、有點招式用老，不容易討好。
作為評審，年輕的時候我非常好爭辯，總覺得我喜歡的小說，因其獨特性與創意，不容被忽視。常與其他評審爭得面紅耳赤，博得難搞的名聲。
年紀漸長，對整個台灣文壇有更多的觀察和體驗，尤其我一向被稱作「具爭議性」的作家，不在主流文學之內，開始學習到用種平心靜氣的方式來重新看待一些作品，也減除了過往不少的強勢主見。
我開始問自己：除了依照我原先被形成的文學品味來評定作品外，是否也可以拋棄個人的偏好，用不同的方式來看待不同的文學作品？
作為文學獎的評審，我認為這是重要的，因為我們評選出來的得獎作品，事實上會被年輕的創作者引為規範，朝這個方向前進。
而評審的文學品味，如果又是結合主流的舞台，很容易一代接一代地傳承下去。差別或只是在來了一個新的主義，比如從女性主義、同志論述、後設、後殖民論述、到當紅的……
我個人認知上的改變何其微小，也不敢說會有什麼影響，只是希望，那些先天上不符合上述「主流」文學的年輕創作者，勇敢一點，繼續努力，可能要寫得加倍的好，才能夠引起注意。
所幸，新時代的不同經驗，也在匯聚成為寫作的新潮流，假以時日，也有機會成為新的主流。所以，相信我，這一切會是值得的！
而且除此之外，你（妳）又能如何呢？
◎本文作者簡介
李昂
美國奧勒岡州立大學戲劇碩士。2004年獲法國文化部頒「藝術文學騎士勛章」。著有《殺夫》、《花季》、《暗夜》、《迷園》、《北港香爐人人插》、《看得見的鬼》、《貓咪與情人》、《漂流之旅》、《花間迷情》、《鴛鴦春膳》、《附身》等。
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轉貼來源：UDN新聞網
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