【文／吳金桃】
今年初夏，五年一度的「卡塞爾文件展」（dOCUMENTA, Kassel）又隆重登場，這是我參加的第四個文件展，倏忽之間，代表著20年的歲月已然過去，每日看展有如行軍，即使用「馬不停蹄」恐怕都無以形容那幾乎日日十小時以上的「自虐苦行」。偷得半日閒地坐在橘園（Orangerie）外的咖啡座，我不禁感慨地與瑞士來的德國朋友道：「多麼荒謬！為什麼這麼多人選擇在文件展開幕時出現？」朋友回我：「我們不過像在卡塞爾隔壁而已，是妳這麼老遠跑來！」朋友說得倒是，但放眼望去，我可不是唯一遠渡重洋來看開幕的台灣人，來卡塞爾開幕的台灣人，足以開個台灣同鄉會，我認識的、別人遇到的，加在一起少說也有40位左右，這都還不包括陸陸續續會來看展的人，以台灣藝術圈的人口而言，這種「傾巢而出」的現象到底意味著什麼？參加大拜拜乎？崇洋乎？還是國際化乎？
文件展作為一全球性的當代藝術品牌，自然是吸引大夥群聚的主要原因（至於為何如此，卻不是此處可以充分討論的）。對來自世界各地的人而言，或許每個覺得自己是（或者想成為）當代藝術圈的一分子，都會想辦法於此時出現。出現／在場（presence）是許多人參加開幕很重要的社會性原因，彷彿「被看見」在場是一種身分的認證。當然，一如其他的開幕，數千人參加的文件展開幕，也是見到藝術圈道上親朋好友、點頭之交的好時機，這些平常散布在世界各地的藝術圈朋友，藉此可以敘舊話家常，更重要的是更新道上的訊息。同樣重要的是，在開幕看展，可以看到最完整的展覽，許多配合文件展的行為藝術或表演活動，多半在開幕第一週舉行，晚來的自然就看不到好戲。更且，很多作品在開幕後如果損毀，未必會得到修復。
在這群龐大的台灣卡塞爾開幕「代表團」中，幾乎相關的藝術雜誌都派出人馬，而且不只一人，陣仗不小。這毋寧是個可喜的現象，各家報導評論如何可能都還其次，但至少表示國內的藝術雜誌已成熟到可以靠自己的人寫作，而不是全仰賴翻譯外稿。其次，「代表團」中最引人注意的是市北師及國北師（今之市北教大及國北教大）的老師帶領研究生來參加開幕（市北師有9位同學、國北師有3位參與）（聽說南北兩藝大之老師學生於暑假時也會跟進）。我之仍用他們學校的舊名，乃希望能凸顯他們的處境。這些舊師範體系的學生，原本只是被期待當個美教老師，並不被看好未來成為藝術圈的創作人。不說一趟歐洲行，所費不貲，學生要突破自身的視野，願意出國學習國外最新的作品及展覽方式，已非常值得喝采。十年前，這個現象應該不會發生吧？
甚且，在台灣的當代藝術圈，自從有藝術學院（今之藝術大學）以來，整個藝術生態，不論是資源、機會、補助、獎項，更不用說光環與權力，一向是南北兩大藝術大學的天下。尤其台灣的藝術圈過於狹小，因此也相對封閉，許多既得利益者，為維持、鞏固其既有的優勢，形成綿綿密密的人際、社會網絡，掌握了大半的權力，藝術圈的遊戲規則，即使不是由少數人所「私訂」，也通而不暢，相當僵化狹窄，在這些網絡外的人要能有「出人頭地」的機會因此相對窄小。
這些非主流、沒有佔到優勢（甚至被邊緣化？）的學生，如果選擇不按既定的美教老師路徑行走，其面對未來的焦慮可想而知。他們能卯足勁來，出現在文件展，實在很令人期待。想當年英國的藝術圈是幾個主流藝術學校的天下，如果沒有yBa（young British artists）於1990年代的竄起，沒有人會注意到原來Goldsmiths大學還有藝術創作科系（註），「天下」誠然是有心人打出來。尤其看到這些學生年紀輕輕，就可和國外藝術圈的人打交道，或聯絡交換訊息，或遞送作品DVD，讓人不由得對他們的勇氣肅然起敬，深覺後生可畏。雖然這些動作，不見得會有立即、具體的效應，但其象徵意義卻不容小覷；對學生（未來的藝術家？）的養成教育也是很重要的學習過程。畢竟，隨著全世界的目光投向中國大陸「無限」的市場，台灣的生存空間相對地被壓縮，如果大家還據島為王，只為自己在這島上的名聲、地位而沾沾自喜，那藝術圈的餅就會愈玩愈小，格局與視野也將愈形狹隘。只有鼓勵更多的人（不論在何種領域）走出去打天下，揚名立萬，台灣才能長久立於不敗之地。與我同行的藝術家朋友說，文件展為他開啟了「無限之門」。的確，比起國內目前可以看到的展覽，文件展相對多元、多樣、豐富許多，台灣的卡塞爾「代表團」，或許各懷不同的動機，但願這是向世界開放的第一步。
註 yBa藝術家許多畢業於Goldsmiths大學。
【《典藏今藝術》2012年８月號；訂閱 典藏今藝術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
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