【撰文╱那仁仁、田本芬】
李移舟(CANS藝術新聞╱提供)李移舟是現在中國內地古董拍賣行業裡家喻戶曉的人物。他從嘉德轉換跑道到保利，從「嘉德四季」到北京保利的古董珍玩部總經理，他和他的團隊目睹和創造了這個行業的一頁頁傳奇。李移舟今年38歲，歲月沒有在李移舟身上留下太多痕跡，看起來最多就像三十歲出頭的大男孩；靦腆有些羞澀，坐在拍賣場上，你無法想像這些拍品與這個羞澀的男孩有什麼瓜葛，但他處於中國最驚滔駭浪的保利古董場子而波瀾不驚，令人感歎他是一個沈穩的人。《CANS藝術新聞》採訪當天，他穿的很休閒，雖然習慣拿著的大公事包變成了一隻雙肩大包，但臉上還是掛著輕鬆自在的笑容，且安靜的坐在那裡。他第一句話是，「我可真沒有什麼八卦」。
李移舟的成長與很多古董行的人不同。在古董行裡，很多人都有家學，父輩的摸爬滾為後輩鋪就一條坦途，他則在一個普通的北京家庭長大，父輩也沒有從事過這個行業。倒是小時侯因為喜歡畫畫，十幾歲時在齊白石故居，跟著齊白石的第四個兒子齊良遲學習了一段中國畫，從那時開始對中國藝術產生懵懂的興趣，這個興趣墊定了他的人生軌跡，之後考進了中央美院美術史系，在美院期間李移舟曾師從古陶瓷學家葉喆民教授初識中國古陶瓷史。
CANS: 您是什麼時候進入的拍賣行業？當時國內的拍賣是什麼狀態？
李移舟：應該是在1995年前後，我還沒從中央美院畢業，在中國嘉德實習，第一份工作是做小工。當時的拍賣公司不像現在這樣多，1996年正式入職嘉德時，內地還沒有人在做中型或小型拍賣，當時從庫房、拍照等等一切雜事中邊學邊做。同一時期的嘉德小拍剛剛開始，一個月拍一二次，名字就叫「大禮拜拍賣會」，拍賣場定在朝陽體育館，當時體育館每週末舉行舞會，要等舞會結束後佈置展場。剛開始也沒有藝術品，茅臺酒、手錶什麼都拍，是非常生活化的拍賣會，更不分專業。但有一次拍賣了一批被法沒的書畫作品，效果非常好，公司意識到也許藝術品是一個有可為的市場，從那時我們去外面找藝術品拿回來上拍。形成了「週末拍賣會」，搬到勞動人民文化宮的大殿裡時，拍賣開始有了品牌和形象的雛形。早期的拍賣都是手工印的冊子，幾乎沒有成本，甚至家屬都過來幫忙。在小拍越來越成規模之後，成立了「嘉德四季」。基本上每個月拍一次，也有了專業的區分，這時我進入到器物部，開始了早期「嘉德四季」的業務。
CANS：2007年，你進入北京保利，這應該是你人生和職業生涯中一次重大轉折。那時你對新的事業前景有什麼規劃？
李移舟：剛進保利時，才知道真是萬事開頭難，保利要在2007年春季開器物專場，本來是要定在秋天拍的，我一月份入職，六月就要拍，不算過年，只剩四個月時間徵集和準備，我想，第一場拍賣應該是能否生存下去的一個考驗，公司要搬新址，我和同事李屾連辦公室都沒有，公司之前一直拍書畫，器物拍品是要現出去找的，根本沒有時間想該如何規劃，以前是做小拍，大客人雖然認識卻從沒在生意上打過交道，客人對保利拍賣也不熟悉。沒有任何面子，只憑一張臉，幸運的是我們得到了很多客戶的支援，第一場獲得了七千多萬人民幣的成交額。順利過關了！後來去日本徵集，還是一個人，十幾個大箱子的往國內拖運，既當業務也當搬運工；同時，北京保利的品牌影響力越來越大，我和我們的團隊越做越有信心。
CANS：怎麼想到「宮廷夜場」夜場這個模式？保利古董珍玩從什麼時候完全穩定走上了正軌？
李移舟：在第一場拍完後，就有了要做精緻高端拍賣的想法，保利拍賣也提出了夜場的概念，「宮廷夜場」的規劃就逐漸成型了。宮廷夜場首先要不同於內地古董珍玩專場的拍賣會，其次借鑒香港蘇富比的宮廷概念，我們更加花心思在拍照、圖錄製作上。從2007年秋拍的北京保利圖錄來看，製作越發精緻、文獻整理越加的詳實，我們努力做到把拍品的附加值放大，將客人的興趣調動起來。
2008年迎來了一個日本財閥家族珍藏，這也是保利古董珍玩的一個契機，專場拍品大多是1900至1945年間由日本古董商山中商會和繭山龍泉堂直接從內務府拍賣或從王公貴胄手中收購，彙集五彩、鬥彩、粉彩、單色釉等各類珍品，尤其幾件雍正粉彩重器最罕見。由於收藏時間已久，委託方也不太苛求拍品底價。11月4日至27日，保利藝術博物館還推出了【明萬曆．清雍正瓷器】展覽。現在看來價錢並不高，但08年秋天正處是金融危機，100%成交給了我們更大的信心。這次海外徵集具有標誌性的意義，北京保利成立了海外辦事處，之後保利在日本有了穩定的貨源。
採訪後記：無論是保利拍賣成就了今天的李移舟，還是李移舟成就了保利的古董珍玩，他在拍賣成長的十五年，是中國藝術品拍賣從起步到井噴的時期，他在職業生涯中幾乎沒有浪費任何的時間，從以量取勝的四季拍賣，到由自己規劃的宮廷夜場，李移舟徹底完成了從「嘉德四季」到「北京保利」的華麗轉身。天時地利人和使李移舟成為了中國藝術品市場年輕一代的榜樣。
【完整內容請見《CANS藝術新聞》2012年7月號】
轉貼來源：UDN新聞網
留言列表
