職達外語

【寶瓶文化／提供】
文章的寫法

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再說了，我也想和他們建立起聯繫，因為他們領導新潮流。最後，我求侯後毅，趕快簽個意見寄走吧，別耽誤他們發稿。侯後毅說：你的文章寫得不錯，但還沒有到那個份上，還得認真修改。我說：那您就給我挑挑毛病吧。侯後毅說他已經考證出來了，所謂的息壤就是現在的大米。息壤可以自己生長，大米用水一泡，體積就可以增加幾倍，也就是說，濕過水的大米也可以生長。他還舉了一例，說一九九八年長江大水，幾可與禹時的大水相比，但卻只用了幾個月，就鎖住了江龍。鎖住江龍的關鍵一步，是治住管涌。而對付管涌最厲害的一手，就是往管涌處傾倒大米。由此可見，禹在世的時候，祖國大地已是稻米飄香，一片豐收景象。

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性冷淡

【文／葉佳怡】
“Ride a cock-horse to Banbury Cross,To see a fine lady upon a white horse;With rings on her fingers and bells on her toes,She shall have music wherever she goes.”

【撰文／鄭乃銘】

【撰文／當代藝術新聞】
那天，很閒。

【撰文╱張麗嫺（獨步文化主編）】　

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3、

【撰文／鄭乃銘】
6月14日，地點是在台北市立美術館，王懷慶個展的媒體發布會上。北美館代理館長翁誌聰在介紹王懷慶給現場記者時，稱呼王懷慶為「王大師」，這或許是館長對王懷慶的一份尊敬稱謂，但當麥克風轉到王懷慶手中時，他開口先說「是王懷慶，不是大師」。這話全場都給笑開。

【撰文／鄭乃銘】
王田田把這次北美館【王懷慶藝術展】的廣受好評，首先就歸功於台北市美術館的展覽團隊、耿藝術文化基金會的工作團隊。「這都是大家的功勞。我自己為了這個展覽前後來美術館看了二次，第一次是陪著父親過來。決定妥當展覽的空間之後，準備工作是大家分頭來進行，居間的工作溝通；就是靠著電腦與電話，我從平面圖上註記好空間與作品的分配，這個部分都只是比較粗淺的註記，耿藝術團隊與美術館就透過電腦3D將每個環節的層續逐一落實，接著就是再討論、再修正、再⋯。我最大的感受是，當我們決定好要做這件事情之後，我們雙方或三方都沒有任何一絲猶疑或怎樣，大家就只有一個念頭，就是要把這個展覽做好」。

【文／魏明德；圖／笨篤；翻譯／謝靜雯】
拍攝照片的方式多采多姿，正如觀看世界的角度。有些照片展現對主題的同理心；其他照片創造距離感，甚至引發嫌惡感。有些照片籠罩於光線與柔情裡，有些照片則瀰漫著怒氣或絕望。有些照片將焦點放在日常生活上，流露出某種耐性、冥想般的基調。其他照片試圖捕捉稍縱即逝的時刻、捕捉改變群眾情緒或臉部表情的變革事件。有些照片對世界與人類生活的意義帶來衝擊，其他照片則呈現無意義的漂泊。有些照片似乎是閒蕩漫遊的產物；有些照片針對都市與個人的靈魂，進行熾烈的探求……

【文╱張禮豪】

【文╱李佳玲】
進入紐約國際攝影中心（International Center of Photography，以下簡稱ICP）的地下室特展廳之前，從天花垂掛而下的大型左輪手槍道具，複製著左側牆面的大型壁面輸出圖像中的元素。壁面輸出中是1939年的威基（Weegee, 1899-1968）。他手持著Speed Graphic 4x5相機，蹲坐紐約建築戶外火災逃生梯，一副蓄勢待發的等待模樣。斗大的展覽標題就大膽秀著「威基：謀殺案是我的生意」（Weegee：Murder Is My Business）。這個名稱直接挪用威基在紐約攝影聯盟（The Photo League）的展覽名，暗示威基的新聞攝影題材與紐約密切的關係。ICP過去曾多次舉辦威基的回顧展（註1），此次的展覽在ICP總策展人瓦歷斯（Brian Wallis）採取「對照」策展的研究方法處理。透過「考古」與「比較」的兩條研究軸線，瓦歷斯將威基的新聞攝影呈現在作品所處的歷史脈絡和時代背景。從「威基：謀殺案是我的生意」的考古脈絡，策展人同時建立了威基的私領域與藝術創作。第一展場中重建威基生前公寓與工作室現場，展示著威基生活與工作相關考古物件，如相機、衣物、記者攝影許可證等等，或是重現威基自身策展的攝影展覽的展場空間元素。除此之外，瓦歷斯運用參照、比較的研究方式討論威基的攝影內容，例如：策展人特意將同一謀殺案現場的不同照片來源，如警方蒐證照、其他攝影師，與威基的作品並置同一牆面展示，或是將威基的沖印照片與其印刷在新聞出版品上的圖像，共同陳列。透過四項子題呈現「照片偵探」（Photo Detective）、「閱讀關於它的一切」（Read All About It!）、「真相紀錄」（Documentary Truth）、「赤裸城市」（Naked City），以史料並置參照的展覽內容，「威基：謀殺案是我的生意」提供一種全面閱讀威基作品的途徑。展覽中100件威基黑白新聞攝影也讓人思考當代新聞圖像的小報文化脈絡，以及影像信息化的境況。

【寶瓶文化╱提供】
母親隔三差五就會打來電話。有一天晚上，子慧的一個舊同事過來看她，兩人吃完了飯，回辦公室聊天。母親來電話的時候，子慧正在說笑。

【文／陳啟正】
宮廷市場口碑穩固乾隆御璽行情持續上揚

【文／陳啟正】
縱然2012年北京保利春拍的總成交額人民幣30.31億元（以下幣值皆為人民幣），比起2011年同期春拍的總成績61.31億元，足足銳減了31億元，但今春北京保利的總成交額，依然以遙遙領先的姿態穩居第一名霸主，而且這當仁不讓的桂冠頭銜，自保利初登寶座伊始，已然連續安坐了八季度之久。

【文／鄭順聰】
台灣的小鎮暗藏零碎的樂趣，在新舊夾雜的街道，那兒冒出蒼駁的老房，這兒有獨沽一味的小吃，故事蹲踞在角落，樹木綠意安靜存在了許久……然而，零碎的樂趣太孤單，若有文學作品來定位，猶如臉書打卡，滑動的樂趣無限，美感超連結，小鎮因而更加完整、美好……

【文／林佳禾；攝影／林佳禾】

【文／藍玉琦】
高齡98歲的張光賓，持續創作，持續開畫展！1915年生於四川省達縣，曾師事傅抱石、李可染等前輩大師研習書畫，後入台北故宮書畫處，被譽稱為「元代書畫史活字典」。他於91歲左右突破筆墨線條結構，獨創「焦墨排點皴」畫法，以焦墨乾筆寫點為皴，畫出厚實意境，凝練成個人藝術語彙，並曾獲行政院文化獎、國家文藝獎。

【文／王嘉驥】
「文化創意產業」仍在眼前的台灣喊得漫天價響。從稍早執政的民進黨，到再次輪替的國民黨政府，均無例外地將此視為21世紀台灣新經濟的動能。